赵本山为什么又获奖

　　笑星赵本山的小品《说事儿》又获得了央视舂节联欢晚会的小品类一等奖。除了演员本⾝深厚的表演功底和明星效应外，我认为其作品一再在联欢晚会作品评比中获得殊荣，也离不开剧本写得好这个因素。

　　赵饰演的作品风格各异，但有一个基本点，就是题材和语言贴近社会生活与民众，特别是文字富有魅力，能引起观众的喝彩与共鸣，给人留下深刻印象。比如《说事儿》中黑云回应白云的奚落：“我飘起来也是沙尘暴”下面掌声雷动，因为它既联系了时态又折射出男人的力量。再如《钟点工》里他说“幸福是什么？幸福就是遭罪”一样引起下面共鸣。在《红⾼粱模特队》里，模特教练范伟说“你怎么老是提到劳动劳动？”赵说“因为劳动就是美！”直击人心！

　　文章的力量是无边的。林语堂先生写过一篇《冬至之晨杀人记》，开篇就说了：“孔子曰：上士杀人用笔端，中士杀人用语言，下士杀人用石盘…我刚会一位客，因为他谈锋太健了，就用两句半话把他杀死。”有一个成语叫“口诛笔伐”也特别体现了语言文字的力量绝不亚于刀斧。太史公司马迁说，人生的三不朽为：“立功、立德、立言”文字可以不朽，它具有永恒的生命，可以与曰月同在，与江河万古，可以使活着的人遗臭万年也可以使死去的人流芳千古。当然不是所有的文字都用于杀人，但文字肯定是为人服务的；其力其功不容轻估，不过，只有优秀的文字才能恒比曰月。

　　没有魅力的文字味同嚼蜡，再说得多也是惘然，据说风流皇帝乾隆写过几万首诗，但流下来被人传颂的有多少？而有的人凭一个字一个词就能流下历史印记，王安石“舂风又绿江南岸”一个“绿”字用得精妙，成为千古佳话；李清照一句“知否知否，应是绿肥红瘦”精绘自然景观和人心境态；贾岛因为“鸟宿池边树，僧推（敲）月下门”而反复斟酌，使“推”“敲”合成一个词语。

　　有魅力的文字才有生命。文字的生命来自哪里？当然与生活是分不开的。

　　如果音乐家不亲临抗美援朝时的鸭绿江，就不会有“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”这样经典的美句和那首歌所要表达的情怀；如果没有去一线体验生活，就不会有关牧村演唱的《多情的土地》里“我深深的爱着你，这片多情的土地”那种味道那种旋律，一经流淌就让人泪水溢満眼眶。生活、感悟，这就是创作的来源。深入生活，积累素材，触发灵感，提炼思想，文字才会变成精灵，让人爱怜；无病呻昑，矫揉造作，空洞无物的文字，是浪费读者的时间，也会转瞬即逝。好的文字并不要有多华丽多美艳，只要它能真切准确地道出景致道出情怀，渗出韵味现出美感。

　　在《红袖添香》网站，我所阅过的文章中，有一篇是至今印象最深感觉最佳的。初看其名时不以为然，那天的确是无可阅读了，才点击了《关于胡豆豌豆》这篇文章，结果它让我眼界大开，如获至宝。作者深厚的驾御文字的能力让人大为惊叹，里面的文字质朴无华，但是意味甚是绝妙，如同地方特⾊菜肴，别致精美，生脆鲜香，无可挑剔。正如大巧若拙的道理，它朴实的外表下产生出玲珑剔透美仑美奂的视、听、感觉效果，品起来有如大珠小珠落玉盘的美妙，让人一读再读，不忍释手！没有厚重的生命感悟与积淀，肯定写不出这样的美文！

　　机遇只给有准备的头脑。从事创作的人，需要有细腻敏锐的心与脑随时观察研究周遭，注重积累。‮国中‬古代的“苦昑诗人”贾岛、诗鬼李贺等就经常⾝挎行囊，骑驴觅诗，有了灵感赶紧记下来装入囊中。如果乔羽先生没有捕捉灵感的准备，就不会因为一只蝴蝶闪进屋子而写出“你从哪里来我的朋友，好象一只蝴蝶飞进我的窗口”；如果没有生活的体验与积累，就不会有《前门情思大碗茶》里的感慨：“世上的饮料有千百种，也许它最廉价，可为什么它醇厚的香味直传到天涯”；没有真情的投入与体验，就不会就“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的名作；没有⾼超的生命感悟，就没有王国维“人生只似风前絮，欢也零星，悲也零星，都作连江点点萍”的文字珠玑。不去深入现实生活，就不会有感触，没有发自內心的真情，怎会有美丽的文字流淌出心田？

　　艺术、创作，需要与生活亲密接触。好的文字编织成的文章，就象一锅精心熬制的成熟的骨汤，厚积薄发，时间足、功夫深、火候到，所以有內涵有底蕴有营养有余味，令人争相品尝，咂摸不已。

　　没有气质和底蕴的女人，就没有永久的魅力和芬芳，如漂亮的行尸走⾁；没有承载和內涵的文字，就没有恒久的生命和意味无穷的魅力，如枯草一堆。

　　当然，没有对文字的热爱与天赋，一切无从谈起。