《艺术都会的巴黎》译者附记〔1〕

　　<strong>《艺术都会的巴黎》译者附记〔1〕</strong>

　　格罗斯（GeorgeGrosz）〔2〕是‮国中‬较为耳熟的画家，本是踏踏派〔3〕中人，后来却成了⾰命的战士了；他的作品，‮国中‬有几个杂志〔4〕上也已经介绍过几次。《艺术都会的巴黎》，照实译，该是《当作艺术都会的巴黎》（Parisalskunststadt），是《艺术在堕落》（DieKunstistinGefahr）中的一篇，题着和WielandHerzfelde〔5〕合撰，其实他一个人做的，Herzfelde是首先竭力帮他出版的朋友。

　　他的文章，在译者觉得有些地方颇难懂，参看了⿇生义〔6〕的曰本文译本，也还是不了然，所以想起来，译文一定会有错误和不确。但大略已经可以知道：巴黎之为艺术的中枢，是欧洲大战以前事，后来虽然比德国好像稍稍出⾊，但这是胜败不同之故，不过胜利者的聊以‮慰自‬的出产罢了。

　　书是一九二五年出版的，去现在已有十年，但一大部分，也还可以适用。

　　〔1〕本篇连同《艺术都会的巴黎》的译文，最初发表于一九三四年九月《译文》月刊第一卷第一期，署名茹纯。

　　〔2〕格罗斯（1893—1959）德国画家。作品有《支配阶级之面目》、《如此人类》等画集。

　　〔3〕踏踏派即达达主义，第一次世界大战期间流行于瑞士、‮国美‬、法国的资产阶级文艺流派。它反对一切艺术规律，否定艺术形象的思想意义，以混乱的语言，怪诞荒谬的形象表现不可思议的事物。

　　〔4〕几个杂志指一九三○年二月的《萌芽》月刊第一卷第二号和同年三月的《大众文艺》月刊第二卷第三号。

　　〔5〕WielandHerzfelde维朗特·赫尔弗尔德，生平不详。

　　〔6〕⿇生义即⿇生义辉（1901—1938），曰本美学与哲学史研究家，著有《近世曰本哲学史》等。