后记

最初接触《水浒传》这部名著，是通过电视剧。

看着好汉们快意恩仇，惩奸除恶，配上刘欢所唱的那首《好汉歌》，直教人热血沸腾。上学后，买了百二十回本的原著，回家来看。虽然文白夹杂，读起来磕磕绊绊，但也阻挡不了我对梁山泊的向往，每天读一两回，终于啃完了这部名著。当然结局是不喜欢的，最后好汉们死的死，伤的伤，心里总有些不快。

随着年岁渐长，对世界的看法也发生了改变，前几年重读《水浒传》的时候，对其中好汉的行径，渐渐有了疑惑——有必要做到这种程度吗？有必要赶尽杀绝吗？何以连一个不足四岁的孩子，都不放过？

这可不是时代变迁所产生的观念变化所能解释的。

我困扰的问题，在于《水浒传》中表现出来的混乱的侠义观。

当然，我们不否认梁山泊有像鲁智深、武松这样“路见不平，拔刀相助”的好汉，却也不能忽略那些打着“侠义”幌子，做的却是一些偷鸡摸狗之事的“小人”。他们口中的“侠义”，似乎更像是一种借口，是一种个人感情。

不论是史进出场时对抗的少华山朱武、杨春，还是宋江在揭阳镇遇到的李俊、张横，都是祸害一方的贼人。但对于史进、宋江来说，则是一场好汉聚义。你之前做了什么，与我无关，你对我有恩，我就不能负义。这种“侠义”，是没有是非观的“侠义”。于是，在这种观念下，宋江在青州城外屠城，李逵用斧子劈开一个四岁孩子的脑袋，石秀、阮小七杀了一家老小夺船，却都无损于这些好汉的“威名”。

除此之外，还有好汉们的残暴和嗜血。

在《水浒传》第七十三回中，李逵闹完东京，来到狄家庄，听说太公女儿房内闹鬼，便闯入闺房捉鬼。进屋后，他才发现原来是太公女儿装神弄鬼，于是一斧子砍下头来，又抡起大斧乱剁成肉泥。而这么做的原因竟然是“吃得饱，正没消食处”！

并不是在此苛责古人，但这样的嗜血之人，绝不是我们心中“替天行道”的侠客。

于是，我便有了创作这部《水浒猎人》的想法。

如果在残暴的水浒世界中，存在那么一群心存良知的侠士，又会发生怎样的故事呢？他们是否会站出来对抗梁山泊中的暴虐之士？而身处梁山泊的真正好汉，又会否觉得自己被人欺瞒，于是愤而下山，自立门户？这些念头一直在我脑中挥之不去。

于是我便开始着手创作。最初的构思就是多主角模式，以对应《水浒传》，而中国古典小说的传统就是为书中人物依次立传。

因为是古代题材，要了解当时宋朝的背景，我花了相当多的时间查阅资料，也买了很多参考书，了解宋人吃什么，穿什么，平时如何消遣等事。不过由于才力有限，不能做到完全还原当时的社会，但也算认认真真做过功课，对得起这部作品。而其中武打的段落，我则务求写实，所以书中一招一式尽量都会在脑中过一遍，又参考了许多武术类的书籍，所以没有飞天遁地，也没有内力神功，都是拳拳到肉的搏斗。不过其中术语和招式的混乱搭配，不值方家一哂。

这本小说从2017年开始动笔，到2019年完结，一共花了三年时间。可以说《水浒猎人》是我目前为止字数最多，创作周期最长，耗费心血也最多的作品。它完成了我的一个武侠梦想，让我发挥出了自己也想不到的能量，对我来说有十分独特的意义。彼时，我没有想到创作这样一本“群像”小说的难度如此之大，也正因为初生牛犊不怕虎，才敢挑战这样的作品。

最后，我想感谢阅读这本小说的每一个读者。

感谢您不离不弃，陪我和主人公们一起经历这场惊心动魄的冒险旅程。用杨过的话来说：今番良晤，豪兴不浅，他日江湖相逢，再当杯酒言欢！咱们就此别过！

鞠躬，再见！

二〇一九年六月二十八日